Billy Starman 回答你最想问纪录片导演的10个问题屋顶秧田工装
Billy Starman
观众仿佛1直对“纪录片”有默许的期望€€€€要对所拍摄的人物、事件等说出真相，或最少显现出所谓的正反两面。但俄国电影之父谢尔盖€€爱森斯坦则说： “对我来讲1部电影使用甚么手段，它是1部表演出来的故事片还是1部纪录片，不重要。1部好电影要表现真谛，而不是事实。”。可能每一个人都很容易对“故事片”下定义，但对“纪录片”的定义，却随着时期、社会、主题等在不断改变。但不论如何，纪录片始终是关于它“自己之外”的东西€€€€1个人、1种文化、事件、组织等。相对让观众暂时忘却真实外在生活的故事片而言，纪录片更像是1台离心机，朝着影片周围真实世界的事物发散出去。
作为 VICE 中国的制片人，Billy Starman 1手创作了很多显现当下中国青年文化的纪录片：从首度显现陈冠希真实平常的《触手可及》，到中国足球故事的《德比》系列和《我的球队打皇马》，到记录 Motherland 巡演的《回游之旅》，再到描述成都重庆地下说唱暗涌的《川渝圈套》，固然还有最新1部记录了中国历史最悠久的说唱比赛 IronMic 的《钢铁麦克》。Billy 说最近几年生活作息变得规律，已很少由于拍摄压力大而睡不着觉了，但这部《钢铁麦克》是他拍摄耗时最长的1部纪录片。花了两年时间，从北京到新疆去到13个城市，采访了20余位音乐人及相干人士，共累计了60小时的素材，最后剪辑出这部85分钟的片子€€€€记录了 IronMic 这个2002年在中国发起，但却是目前全球延续时间最久的 freestyle battle 比赛。说到如何定义1部有价值的纪录片，Billy 说“有的纪录片旨在显现信息，有的则是为了给观众讲故事，我会被自然纪录片所显现的伟大信息所折服，也会为1个精彩的故事叫好。最能感动我的，肯定是离我最近的那些。”。借着这部纪录片上映的时机，我们约请 Billy 回答了最想问纪录片导演的10个问题。
点击观看广州新塘哪里有工作服《钢铁麦克》
你的第1部纪录片是哪部？现在看起来觉得怎样样？
来 VICE 工作之前，我从事的都是音乐相干的工作，可以概括为宣扬和推行中国的原创音乐。从没想过自己有1天会从事纪录片创作，从小到大也都没有过“梦想成为……”这类想法。2012年，VICE 要在中国要拍自己的片子，负责人决定让我来试试，由于我有协助 global 团队在中国拍片的经验。拍摄的第1部“纪录片”叫《人在酒途》，我找了不会饮酒的 MC 大卫做主持人，带他去中国饮酒最凶的地方学习酒文化。现在回头看都不算是“纪录片”，由于我那时候缺少很多创作知识，更谈不上有任何经验。后面我就渐渐自学，跟身旁的同事学，跟牛逼的纪录片学。
纪录片的拍摄是否是特别耗时？
纪录片有很多类型和拍法，有些故事是可以浓缩到1段时间集中展现的，有些故事则需要时间维度上的推动，针对不同情况有不同的手法。《钢铁麦克》这部多是迄今为止我参与的耗时最长的项目了，花了两年时间：从2015年底开始筹划，2016年前后拍摄了7个月左右吧，2017年做了1些补拍并完成剪辑。不过相比众多的拍摄素材，有时剪辑时的取舍可能更难。像是这次 Showtyme 为《钢铁麦克》提供了许多有价值和意义的历史素材，不过最后有1些人并没有出现在终究的剪辑版本里，可能让他们失望了，但我觉得这也正常，毕竟这是工作的1部份。
《钢铁麦克》摄制组在深圳
1部片子上线后会希望取得的评价是甚么？最大的成绩感来自？
给片子打几颗星，是观众的事情。作为1部“纪录片”，我最希望取得的不是评价，而是观众对片子里一样的问题产生他们的思考和讨论，这些反馈多是我最珍惜的。我喜欢和人面对面的交换，不论是采访还是现实中。过去5年里，每次我和团队去到公共场合拍摄，几近都会有年轻人认出摄像机上贴的 logo，来和我们搭赸，非常直接的表达他们对 VICE 和我们拍摄的纪录片的看法。我享受这类感觉。
如何让被采访者说出精彩的故事？
采访这件事情学问可就深了，其实不是每个采访对象都可以和你谈笑迅达电梯工作服风生。我会在采访前首先明确我想问的问题，并预判采访对象可能会给出的答案，再设计话题的导向，确保采访是整体的，流畅的。将采访对象放入的场景，摄像机和发问者给他的感觉，都会影响到他的情绪表达和肢体语言，我通常的做法是寻求“自然”：让采访对象身处舒服的环境中，让他认为发问的人可以理解他说的话，精彩内容自然就会出现了。
纪录片《回游之旅》《川渝圈套》
纪录片不同于其它类型的片子，你觉得拍摄进程中最重要的原则是？如何在保持客观公正的同时，又能吸引人？
我1直坚守的原则可能只有1个，就是“克制”，与采访对象关系上保持克制，对话语权使用上保持克制，对纪录片乐山工作服定做厂家带来的舆论结果保持克制。1个故事被讲出来，必须要用到1张（或几张）嘴，和控制嘴的思想。大多数我们能看到的纪录片，都可以视为“信息集合的载体”，它们的视角都不是“客观的”，任何的纪录片创作都是有目常熟工作服供应商的性的。所以在我看来，从不存在“客观和公正“的说法。但是我们在创作的进程中，又无可避免地去寻求所谓“真实”，其实也就是寻求忠于自我的表达，我得保证我讲的这个故事，确切是我和我代表的出品方想讲的，不是其他人授意我这么讲。至于“吸引人”，实际上是很简单的事情：看看每天充斥在我们生活里的都是些甚么样的信息和内容呢？有很多东西缺失了吧。我们有幸能有创作自由，拍点“别的”，肯定会有人看的。
纪录片《触手可及》
拍摄自己喜欢的题材会更轻松吗？你通常会站在甚么样的立场说故事？
拍摄自己喜欢的题材根本不会让工作变得轻松，有时候反而会成为制约你的因素。你对自己喜欢题材的既有知识和见解，有可能会起到蒙蔽效果。作为导演，我自己是不需要1个明确的立场的，我要做的是让镜头语言起作用，让它具有匹配的理解能力和讲述方式，把我想要传递的那1部份信息带到适合的语境中，并尽量的让它可以突破渗透进更多层面。比如《钢铁麦克》里，有1些话题是说唱音乐本身以外的，是它“作为1种情势存在于社会上”的探讨，这首先基于我对说唱音乐的理解和认可，同时又是以“世俗”的眼光去审视它。
你觉得1部好的纪录片应当传递出甚么样的内容？
对纪录片创作者来讲，讲1个故事是本能，讲故事的方防辐射工作服有用吗式则体现了创作者的态度、能力和思想。学校、家庭和社会，总是在教育我们用2元化的思惟看世界，做出“站队”式的判断，我认为这是不健康的。作为1个80后，我能体会到这几代年轻人的1些共性，当我们有机会面对1些外来文化，便有了体验和思考。在纪录片里“我想转达的信息”，更像是1种体验的分享。我期待看到更多忠于自我的表达和独立思考，这在我们现今生活的环境中是难能宝贵的。
像这次拍摄《钢铁麦克》，就是记录“Iron Mic”这样1个延续了17年的中文 Freestyle Battle 比赛€€€€我们用每一个当事人和 Iron Mic 的故事，拼凑出“1部关于中文自由式说唱的纪录电影”，讨论了1些 Hip-hop 文化在中国的话题。我希望传递的信息，是所有片中出镜的 MC 们体现的状态和思想，可以引发观众在此基础上的思考和讨论。
《钢铁麦克》摄制组在成都
作为纪录片导演，你觉得最棒和最差的工作体验是甚么？
可能社会上对纪录片导演都有1种固有印象，要末是胡子拉碴环游世界的嬉皮战士，要末是神态可疑针砭时弊的调查记者……有些朋友觉得我每天都在旅行，又做着“自己喜欢的事”，感觉肯定棒极了。但事实上我的工作并没有那末多浪漫的成份，高强度旅行带给人的感觉只有酸没有爽。纪录片拍摄有很大的随机性，最棒的工作体验多是“肯定拍到了好素材”的收工，也多是“第1次在剪辑室看到粗剪”的欣喜；至于最差的工作体验，多是途中很多无谓的等待，只能磨自己的性子了。
如果不再拍摄，你觉得自己会去做甚么？
DJ 吧。
最后对那些也想跟随你脚步的年轻朋友们，你有甚么建议？
不骄不躁，童言无忌。
Credits:
作者：C工作服会粘毛是什么原因athy Xu
