你喜欢川久保玲是叶公好龙吗？屋顶秧田工装

“There are so many so-called styles such as punk that have lost their original rebel spirit today. （如今已有太多所谓的风格失去了它们最初的反叛精神，比如朋克。）”川久保玲在近期的1封邮件中这样写道。

在前不久刚刚结束的巴黎时装周上，Comme des Garcons发布了品牌2018秋冬系列“Comme des Gar€€ons Camp”。当所有人对CdG那吞噬1切的暗黑都抱有隐隐期待时€€€€这1季却恰恰想要探讨可爱与纯真€€€€固然，川久保玲1向是这么1个喜欢对抗主流惯性思惟的勇士。

> 左右滑动查看Comme des Garcons Fall 2018 <

层层叠叠的褶皱和鼓起的裙摆，明艳的蕾丝薄纱和色采大胆的花朵，鲜奶油蛋糕般的上装与比例精美的芭蕾短裙的搭配仿佛是在勾动味蕾，而这些将女孩演绎到极致的元素共同组成了这场梦幻野营。

虽然Comme des Garcons已位列推动世界时装史的品牌之1，但我们在今天的大众语境下谈论CdG仍旧是“甲之蜜糖，乙之砒霜”。这1季发布后，赞美和质疑的声音不出意料地各自为阵。固然Comme des Garcons的妙处也正在于，纵使是CdG多年的狂酷爱好者，也没法妄语完全理解了大师川久保玲从服装中传递出来的信息。

Comme des Garcons 1987AW广告片，由Peter Lindbergh掌镜

今天我们找来了1部关于川海口定制酒店工作服
久保玲的初期纪录片《The Challenge of Rei Kawakubo（川久保玲的挑战）》，片中完全记录了2001年10月巴黎大秀的制作进程。透过这些幕后细节，我们得以1窥这样1个神秘的品牌是如何在商业和设计上得到共赢，川久保玲又是如何培养起1整支”CdG军团“的。

“精神上的那种更加纯净的、无垢的……现在精神上的这类东西1直可以说是人的原点，浅显易懂地说，就是民族性。”这是川久保玲为2002 spring这1季定下的主题€€€€“精神意义上的民族性”。

川久保玲是主品牌Comme des Garcons的唯1设计师，但每季的服装其实都是由川久保玲和版师们共同的探访而产生的。

Comme des Garcons 2013SS，象牙白的斜纹棉布和帆布被拼接在1起

1般情况下版师们根据效果图和款式图来制造服装；而为了能在每季都创造出全新的东西，川久保玲完全摒弃了这些桎梏：她将本季主题理念转达给版师以后，版师们需要依托对主题的理解来设计制作出样板。

对此版师们有自己不同的感受：

“有时候不去试着做做看的话是不行的。‘哎，这要怎样做！’这类很困扰的情况也是有的。”

“说不上是感觉很有乐趣，还是有点惧怕，也感觉很负担。”

“固然是自己1直在探访，然后给川久保玲看，听取她的想法。”

但他们都在压力中努力探索川久保玲想转达的全新的东西

Comme des Garcons Fall 2012，唯一无2、再难复刻的版型

“如果有款式图的话，大家就会直接照着做了，那还有甚么可思考的呢？”她说，“确切很辛苦，正因如此没有见过的新事物才有可能应运而生。”

Comme des Garcons Fall 1992,极长的袖子+1直遮盖到嘴的立领，这是川久保玲和版师们共同创造出来的“恐惧感”的造型

Comme des Garcons Fall 1995,将天真甜蜜的花边和蕾丝用到了极致

也许正是这类前卫的精神，才有了举世闻名的“肿块”系列€€€€Body meets dress. Dress meets body.（身体就是服装，服装也就是身体。） 川久保玲向既有的人体美学发出挑战，和版师们共同创造出身体上如异物突出的服装。

Comme des Garcons Spring 1997

对川久保玲来讲，开发面料和创造新造型一样重要。“用过1次的面料就不会再用第2次，每次秀大概要开发60种左右的面料。”

Comme des Garcons Spring 1992,利用日本传统纸样染色工艺中的纸样做成的裙子

虽然日本传统纺织作坊在衰退，川久保玲仍坚持使用日本制造的面料。而她在与面料商的沟通也采取了和版师们类似的进程€€€€她常常只给面料商1个模糊的描写，面料商则需要思考、寻觅到川久保玲需要的东西。（比如用织入了银线的面料来显现“钢铁的感觉”。）

距离出征巴黎只有最后1周的时间了，版师们才刚刚知道这1次的面料，并收到面料小样。这时候他们需要重新审视已初见雏形的造型，并做出调剂，调剂完后就会开始向缝制的工厂下单了。

川久保玲的这1做法是为了使版师们的思惟跳脱出面料的限制€€€€正因如此，面料和造型才会碰撞出真正新鲜的美感。

10月4日晚上10点，动身去巴黎的前1天，很多用黑色布罩着的衣架被推动了准备室，那里面挂着从工厂完工的作品€€€€它们正在等待川久保玲最后的检查，对完成度和比例的检查延续到午夜3点€€€€此时距离出征巴黎只有3小时。

Comme des Garcons 1987

川久保玲在做最后检查的同时，其他作品的打包工作也在紧锣密鼓地进行着。凌晨6点，完成所有准备工作的员工们带着成衣赶往成田机场。

2001年10月7日下午5点，Comme des Garcons在巴黎近代美术馆发布了品牌第21年的系列。为了和这1季白色的服装呼应，全部会场也依照川久保玲的设计被统1布置成白色€€€€白色的舞台，白色的椅子。

那末经过川久保玲和版师们共同创造出来的Spring2002 究竟如何？他们眼模拟人生3工作服大全
中“精神意义上的民族性”会怎样以服装为载体显现出来？

> 左右滑动观看Comme des Garcons Spring 2002 <

川久保玲是“设计师中的设计师”€€€€即便很多大牌设计师也或多或少遭到她的影响。

JeanPaulGaultier说，“当时（80年代）的时装是很传统、很无聊的，川久保玲带来了很强势的1股新鲜气力。她的系列每次都是1场革命。”

KarlLagerfeld说，“她破坏了我们的游戏规则，创造出了完全不同的东西。”

Comme des Garcons Spring 1995，“超出性别的自由”，打破了传统男女装的界限，转达了不受拘束的自由精神

而大众对Comme des Garcons的态度，也从80年代时的口诛笔伐“破烂装”、“葬礼般的黑色”，渐渐转变成“委曲能穿的东西”，再到今时本日它不单单是“漂亮的服装”，更可以称为超脱时装本身的艺术品。

Comme des Garcons Spring 1999

川久保玲说，“‘还有更多的美存在’，年轻人们如果能感受、接受这1点的话，我很开心。”但她深知，她的挑战仍在继续。